ハリウッド映画で学べる現代思想 映画の構造分析 (文春文庫)

一人でいた時の時間で記憶に残っている事はない。だから、物語、状況、文脈、構造とかの外部参照なしに、情報(記憶)は成立しない。加害者ー被害者、善ー悪。そういう二項対立の構造も一種の物語となる。「自分自身に説明すること。それが「知る」ということ」(P23)小説は一人で書く、映画は多くの人が関わる作品。「意図されていないもの」が作品に入る可能性が映画の方が結果、大きくなる。「意図されていないもの」がわからなさや、違和感を生じさせ、解釈しようとする欲が生じる。あるシンボル(≒メタファー、モチーフ)の過剰な反復(凸)による違和感。あるべきはずのものがないこと(凹)による違和感。自然過ぎることによる違和感。物語の破綻は、すでにみたように、「凸状」に突出している場合もありますし、「凹状」に陥没している場合もあります。そしてときには、「あまりに滑らか過ぎる」という仕方で徴候化することもあります。(P107)cf)シャーロックホームズ的手法(起こるべきことが起こらないことが重要なヒントになる)「間テクスト論」「作者の死」→読者は書いてあること以上の事を読むことができる。自分にとって、その本から感じた事を重視する。という現象学的手法。・抑圧論、バイアス論何が隠れてしまうのは、何かを思い込んでいるから。わかった気になること、知った気になること、勝った気でいること。そういう時に盲点は生まれる。私たちは自分の過去について、記憶について、欲望について、おのれ自身が何ものであるかについて、宿命的に嘘をつきます。しかし、それらの「作り話」のうち、ある種の嘘＝物語は私たちの症候を緩和する力を持っています。(P157)・映画と視点の問題。俯瞰と目線、拡大と縮小、主観と客観(FPSかTPS)主役は見られるもので、主役の主観は観客はあまり見るものでもない？人は知覚的に見えていないものを想像することで、見ることができる。・女性嫌悪(ミソジニー)論男だけの世界に女が入ってきて、無い事に気づかされてしまうという痛み。女はその世界の中では、必ず、間違った男を選ぶ。そういう男のために必要な解釈の一つ。固有名詞の使い方、固有名詞がない文章は平板になるが、多用し過ぎると、無意味になる。